這個世界上不存在所謂的貝多芬第三交響曲，或馬勒第八交響曲，或勃拉姆斯第二鋼琴協(xié)奏曲。只能說存在這些樂譜。

否則，無以揭示一代代古典音樂演奏家從事這項職業(yè)的真正意義。梵·高的《向日葵》就是梵·高的《向日葵》，維米爾的《德爾夫特》就是維米爾的《德爾夫特》，當(dāng)畫家撂下畫筆的那一刻，作品定格，不再更改任何內(nèi)在屬性。但音樂不是這樣。

同一部作品，對于演奏家們而言，不同的詮釋導(dǎo)致不同的呈現(xiàn)效果，并且給聽眾（觀眾）帶來不同的欣賞體驗。如果有人告訴我他正在聽巴赫的《哥德堡變奏曲》，那么我會想知道他是在聽誰演奏的版本，舉個例子來說，加拿大鋼琴家格倫·古爾德和美國鋼琴家羅莎琳·圖蕾克對此曲的演繹是如此地迥然有異，卻又各具說服力。即便是古爾德本人，1955年與1981年的兩次《哥德堡變奏曲》錄音也是大相徑庭。

像交響樂這類大編制的樂隊作品，則更加無常。圓號手吹破一個音可能徹底毀掉一部馬勒交響曲，弦樂聲部的音色和表現(xiàn)力可以決定一首西貝柳斯交響曲的基本成色。而在面對膾炙人口的德沃夏克第九交響曲“自新世界”時，任何一個有抱負的指揮家都會力圖在40多分鐘的時間里建立一個新世界，以免給人留下照本宣科的印象。

曾有不少朋友問我指揮家是干什么的。不是每部作品都有樂譜么？小提琴聲部也好，木管組也好，該拉什么音就什么音，該吹到哪兒停就哪兒停。只要大家各司其職，不也能確保演出順利完成么？回答這些問題常使我頗費躊躇，因為我?guī)缀鯚o法對一個古典音樂的門外漢或剛剛開始產(chǎn)生一點興趣的愛好者解釋清楚指揮家的工作原理和工作機制。如果他沒有聽過兩個版本以上的“命運”交響曲，我將如何幫助他意識到在樂譜所限定的一系列基本要素之外，仍有遼闊的藝術(shù)空間，僅僅是演奏速度和力度的差異也會使作品的思想邏輯發(fā)生不同程度的變化，繼而對聽者施加不一樣的感染力和心理投射效果？

當(dāng)然，為了避免真的被人看作是一種擺設(shè)，指揮家必須展現(xiàn)他的能耐，否則，樂隊可不會買他的賬。有個半真半假的段子挺有意思，說是柏林愛樂的樂手們個個都很傲嬌，對某些不那么大腕的客席指揮從來就是敷衍了事，甚至在演出時根本不看指揮，自行其是。這與體育界常常說的全明星球隊不好帶，是一個道理。而柏林愛樂特殊的傳統(tǒng)事實上也助長了樂團成員在表達個人藝術(shù)觀念時的底氣——通過民主票選制度，他們有權(quán)力決定樂團的每一任首席指揮。

最近一段時間，在下一任首席指揮的選舉過程中，柏林愛樂的樂手們又一次好好過了一把權(quán)力癮。5月11日，123位樂團成員共同參與的第一次投票選舉以流產(chǎn)告終，最熱門的兩位候選者克里斯蒂安·蒂勒曼和安德里斯·尼爾森斯誰都未能獲得足夠的票數(shù)。人們以為懸念還將持續(xù)相當(dāng)長一段時間，不料，6月23日，一條有足夠理由被當(dāng)作假新聞的消息突然從柏林愛樂大廳傳出，離奇程度猶如斯洛文尼亞或洪都拉斯當(dāng)選聯(lián)合國常任理事國。

票箱里倒出來的幸運兒名叫基里爾·彼得連科（Kirill Petrenko），43歲，俄羅斯人，現(xiàn)任德國巴伐利亞國家歌劇院音樂總監(jiān)。沒錄過幾張唱片，據(jù)說擅長歌劇，在德國本土有不錯的口碑。要知道這可是柏林愛樂首席指揮的職位啊，這一古典音樂界的王座是如此引人垂涎，使百余年來每一個以指揮為職業(yè)的音樂家都孜孜以求。獲得這一職位，就意味著加入了威廉·福特文格勒、赫伯特·馮·卡拉揚以及克勞迪奧·阿巴多的偉大行列。資歷不足之輩，怕是想都不敢想的。

（圖注：基里爾·彼得連科成為柏林愛樂樂團首席指揮）

我從未聽說過此公，一開始甚至還把他和現(xiàn)在正執(zhí)掌皇家利物浦愛樂樂團的俄羅斯年輕指揮家瓦西里·彼得連科（Vasily Petrenko）搞混了，相比之下后者似乎名氣還更大一些，近年主攻肖斯塔科維奇的交響曲，唱片張張叫好。后來看新聞，被大彩蛋擊中的基里爾·彼得連科自己也表示震驚和難以置信，現(xiàn)任首席指揮西蒙·拉特爾則禮節(jié)性地祝賀柏林愛樂“作出如此有遠見的決定”。

是不是有遠見，那得以后才知道。正如我們此時回過頭來評價拉特爾柏林時期的表現(xiàn)，方顯客觀。

拉特爾的合同期是2002年－2018年，相當(dāng)于兩任美國總統(tǒng)干完走人，而且沒有中期選舉之類的麻煩（對首席指揮的約束性條款很少）?？梢?，柏林愛樂每一回挑選接班人都是一次巨大的賭博，一旦作出決定，再爛的股票也只能長期持有。說來也是有趣，票選制在賦予樂手們權(quán)力的同時，也某種程度限制了他們的自由——日后若是對指揮不滿意，鬧到董事局，Boss大可兩手一攤兩眼一瞪：人是你們選的，怪我咯？

對于拉特爾，我本來并不抱持什么成見，但他率領(lǐng)柏林愛樂錄制的勃拉姆斯交響曲全集實在令我失望，況且，幾首馬勒交響曲也乏善可陳，絲毫不見昔日執(zhí)掌伯明翰市立交響樂團時期的那種靈氣、熱情和想象力。作為阿巴多的接班人，拉特爾最多只能得到我的一個中評。

基里爾·彼得連科與柏林愛樂之間未來能夠產(chǎn)生什么樣的化學(xué)反應(yīng)，誰也無從知曉。從全世界古典樂迷的角度，至少這個念想會使我們心有所系。為什么海頓、莫扎特、貝多芬、勃拉姆斯、布魯克納、馬勒的交響曲以及瓦格納的歌劇要在已經(jīng)上演過一萬次以后仍繼續(xù)上演第一萬零一次，我想，作為王者之師的柏林愛樂——當(dāng)然也包括所有一流的樂團和優(yōu)秀的指揮，是這個問題最有資格的應(yīng)答者。當(dāng)偉大作曲家們的身影漸行漸遠，演奏家們必須負責(zé)把他們拽回來，為他們、也為自己，在當(dāng)今這個時代爭取一個體面的席位。

至于我，一個普通的樂迷，能為古典音樂做的事情也實在有限。最重要的是保持忠誠，有機會呢，就用文字吆喝幾句。我仍會不斷地為藝術(shù)家們的新錄音掏腰包，搜集老的版本，偶爾去音樂會現(xiàn)場，閑暇時和朋友們談?wù)摴诺湟魳?，動用一切合理的手段讓我的兒子多多少少聽一點。聆聽古典音樂的時候我就是一名指揮家。我無法指揮別人，但我可以指揮自己，指揮自己的心智去對抗那些速朽和淺薄的事物。